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阿木的声色时光

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姨妈与银河的双赢——第十四届香港电影评论学会奖综述与质疑  

2008-01-22 00:06:59|  分类: 香港电影 |  标签: |举报 |字号 订阅

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2008年1月21日,香港电影评论学会公布了第十四届电影评论学会奖的获奖名单,许鞍华凭借在内地导演的新片《姨妈的后现代生活》获得最佳电影、最佳导演、最佳女演员等三项大奖,而银河映像出品的《神探》与《跟踪》则获得剩下的剩下的两个奖项,即最佳编剧与最佳男演员。此外,在最后的八部推荐影片中,银河映像也以《跟踪》、《每当变幻时》、《神探》和《铁三角》等四部影片占了半席。(至于《姨妈的后现代生活》不在推荐电影之列,因为一贯来说,香港电影评论学会奖的最佳电影是素来无须再入选“推荐影片”的。)


香港电影评论学会奖是一个标榜“以专业角度评审,附以理性讨论”的、由香港本土影评人成立的组织
每年讨论然后投票而选出来的奖项(缺席者不能参与投票),在往年的“香港电影回顾”系列书中也有所记录,包括讨论的过程,而如今面对这样的评奖结果,难免产生疑惑,尽管评奖方也公开了获奖理由。(每年的“香港电影回顾”系列书是香港电影评论学会奖的一个补充,既包括了这些获奖影片的重点推介,也将评奖的讨论过程收录于书本中使得其显得更加的公开透明,另外还有相关影片的介绍。只是香港电影评论学会只是小部分的比较专业化的影评人的聚居地,且在讨论过程中采取可以提议、附议等方式,甚至可能有的影评人听了别人的意见后将看法完全的改变;此外,评论学会奖也相对侧重于人文化的影片一些。后来华语电影传媒大奖也是借鉴了评论学会奖的评选方式。)


而这里,结合电影评论学会奖第三轮入围的名单谈谈我对获奖的意见吧。

 

最佳电影:

 

姨妈与银河的双赢——第十四届香港电影评论学会奖综述与质疑 - mupishen80 - mupishen80 的博客


入围第三轮:《姨妈的后现代生活》、《投名状》、《跟踪》、《神探》、《性工作者十日谈》、《铁三角》、《每当变幻时》
决选名单:《姨妈的后现代生活》、《投名状》、《神探》
获奖:《姨妈的后现代生活》


官方理由:《姨妈的后现代生活》跌宕生姿,堪称许鞍华重登高峰的活泼窝心杰作。从过去作品的阴霾
中推陈出新,借上海遥遥反映香港现况与人生无奈,发展出一层次丰富、感人至深的作品。影片在幽默中流露哀愁,含蓄中渗出余韵,从虚妄走向质朴,化浮躁为含蓄,以细腻的笔触将人文精神发挥到极致。(选自于“香港电影评论学会”的官方网站,下同。)


质疑:《姨妈的后现代生活》确实是许鞍华导演的又一部杰作,但是如果相比于她之前的作品尤其是《
女人四十》等,本片是否有如此的高度呢?从另一个角度来说,本片所描写的姨妈这个角色,是否又符合了一个下乡数年然后回来城市生活的上海女子的形象呢?或者只是导演本人所臆想的形象而借以表现导演的意图呢?影片的前后也有种明显的断裂感,也是否会一个长期在城市(还是自小生活的城市)生活的中老年女子会为了几万元的被骗而回到农村回到陌生的前夫身边呢?也还记得朋友卡夫卡·陆生前所批评过,这部影片只是伪上海女子的影片。


而个人更加倾向于《投名状》获得年度的最佳电影。(相关看法参见:

http://blog.sina.com.cn/s/blog_483dadc701007xhz.html

 

最佳导演:


入围第三轮:许鞍华《姨妈的后现代生活》、陈可辛《投名状》、游乃海《跟踪》、杜琪峰与韦家辉《
神探》、罗永昌《每当变幻时》
决选:许鞍华《姨妈的后现代生活》、陈可辛《投名状》、杜琪峰与韦家辉《神探》
获奖:许鞍华《姨妈的后现代生活》


官方理由:许鞍华过去的作者主题再次出现:《客途秋恨》的母女恩怨,《倾城之恋》的两性角力,《
女人四十》的自身命题都一一复见,但这次写得更专注,更深邃。貌似平实不动容,然而时间点滴流光,大地温柔安抚都被她收纳在电影里,可会是她目前为止“半生有缘”最佳的一部作品。


质疑:对于这部电影的质疑,前面已经说到,而导演本身,就如官方理由中所说的,是导演过去种种主
题的再现,但也是流于表面化的再现,浮光掠影,而前后的剧情明显脱节也反射出导演在执导过程中的失控。她更多是将过往作品中的成功元素泛化的集中在一起,尽管前后以儿童的眼光来看这种“什么事情什么人改变了你,什么事情什么人使你成为现在的你”后的无声叹息,却缺乏导演自身的突破。


陈可辛凭借《投名状》获得该奖项可能更加有说服力一些。而游乃海的《跟踪》,如果有最佳新晋导演
,则是也比较合适。

 

最佳编剧:

 

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入围第三轮:李樯《姨妈的后现代生活》,韦家辉、欧健儿《神探》,冯志强《每当变幻时》,游乃海、欧健儿《跟踪》,邱礼涛、杨漪珊《性工作者十日谈》,须兰、秦天南、林爱华《投名状》
决选:李樯《姨妈的后现代生活》,韦家辉、欧健儿《神探》,须兰、秦天南、林爱华《投名状》
获奖:韦家辉、欧健儿《神探》


官方理由:糅合了《我左眼见到鬼》的放低过去,及《大只佬》因果业障等命题,韦家辉的编剧团队在
《神探》延展新章,设计出既被过去萦绕,却又能看穿人人心中有鬼的“异人”。被视为“神探”的停职探员,纵有惟我独尊的蛮勇,却与其他人物一样,捆绑于自我的心魔。韦氏编剧下的佛理循环,作了另行的悲剧诠释,属港片罕见新鲜的题材。


评点:将最佳编剧颁予《神探》,无可厚非,因为获得提名的数部影片,在编剧方面各有所长,也各有
所短,包括那部《投名状》,九位编剧的参与使得影片的人物更加的丰满,但剧情在某些细节的地方也还是存在断裂感。而这部《神探》,同样的在人物的性格变化、前因后果等一些方面存在着欠妥。所以,数部提名作品中,无论哪部获奖都可以说的过去。

 

最佳女演员:


入围第三轮:斯琴高娃《姨妈的后现代生活》、余安安《性工作者十日谈》、徐子珊《跟踪》、杨千嬅
《每当变幻时》、毛舜筠《老港正传》、蔡卓妍《戏王之王》
决选:斯琴高娃《姨妈的后现代生活》
获奖:斯琴高娃《姨妈的后现代生活》


官方理由:无论姨妈的生活起落反差多大,斯琴高娃都以游刃有余的表情变化,妙到丝毫的节奏掌握,
输出强大的说服力;一场葬猫戏,她一个人捧着猫尸,从(户)内到(户)外,又由外(形体)到内(内心),每个动作的细节都准确无伦,更证明她的演技已臻出神入化之境。


评点:斯琴高娃在《姨妈的后现代生活》的表现,确实是特别的精彩,整部影片几乎成为了她一个人的
独角戏,她也赋予了这部浮光掠影式影片难得的人文高度。看来,今年的金像奖上,她似乎可以再度获得金像奖最佳女主角而使得连续四届最佳女主角都由内地演员所获取。


此外,香港的本土演员中,《每当变幻时》中的杨千嬅表现也比较的突出,将一个女性的心态变化表现
的丝丝入扣。

 

最佳男演员:

 

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入围第三轮:李连杰《投名状》、刘青云《神探》、周润发《姨妈的后现代生活》、黃秋生《老港正传》、陳奕迅《每当变幻时》、任达华《跟踪》、梁家辉《跟踪》
决选: 李连杰《投名状》、刘青云《神探》、梁家輝《跟踪》
获奖:梁家辉《跟踪》


官方理由:梁家辉一改近年身体与表情同步发挥的奔放情调,转为表情压抑,处处低调的肢体语言,力
度沉着,一触即发。谋略、孤僻、警觉、暴戾的状况都蘊含其中,罪犯介乎人性情义与兽性捕杀,既交融又抵触的压力心态及悲剧命运,被收放自如的演技张力层层推進,高度化提炼过来。


质疑:梁家辉在《跟踪》中的表演确实很内敛,但是相比于他之前的作品,他在本片中的演技并不够明
显,而还不如李连杰。李连杰在电影界也浸淫多年,以往的作品中缺乏一种情感的张力,包括去年的那部获得电影评论学会奖最佳男演员奖的《霍元甲》中的表演,他太过于的喜形于色。而在这部《投名状》中,他刻意压沉的语言,加上收敛的表演,将庞青云这个时代中的悲剧角色演绎的让人恍如时空的交错,并觉得共鸣。而如果再比较他在另一部动作片《游侠》中的沉默的复仇者的演出,可以看出,他近年来的演技进步不小,让自己的演出与剧情相互的配合。

 

推荐电影:《跟踪》、《投名状》、《性工作者十日谈》、《每当变幻时》、《神探》、《铁三角》、《门徒》、《C+侦探》

 

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评点:本届电影评论学会奖所推荐的八部影片,绝大部分都是同意的,如《神探》、《投名状》、《跟踪》、《性工作者十日谈》、《每当变幻时》和《门徒》,至于《铁三角》,个人觉得虽然是三大名导的合作影片,但却在剧情方面显得相互脱节,在风格上又是各自的照搬着自己原来所熟悉的元素,并没有多少的突破。可能这个提名给予《十分爱》更好一些,因为后者是一部以青年情感故事为题材的影片,以富有诚意的态度表现出现代都市青年男女的心态,引起共鸣。


另外,对于银河映像在2007年出品的这四部影片都全部成为推荐电影的做法,也值得怀疑,毕竟不是优
秀导演的每一部电影都是优秀的,而《铁三角》这部影片对于无论徐克或者林岭东还是杜琪峰来说不过是游戏之作,玩玩而已,缺乏新的元素。

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