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阿木的声色时光

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浮出好莱坞的地表——步入好莱坞的华人女星  

2006-12-05 20:56:36|  分类: 发表文集 |  标签: |举报 |字号 订阅

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好莱坞是世界第一的电影王国,其以无比的号召力、吸引力及包容精神接纳了不少的明星,也包括不少的华人女星。巩俐既最近上映的《迈阿密风云》之外,还有著名影片《沉默的羔羊》的前传《面具背后》即将上映,而她跟吉姆"凯瑞主演的《信不信由你》也于明年年底上映;章子怡在大陆、香港、好莱坞之间的来回后,也接手主演《七武士》、《花木兰》等作品;还有最近凭着《墨攻》中的逸悦让人惊艳的范冰冰,也将与《蝙蝠侠》的男主角迈克尔"基顿将合作一部好莱坞电影《复发》,而这将是她迈入好莱坞的第一步……
继九十年代中期的周润发、李连杰、吴宇森等人相继往好莱坞发展后,这则是华人女星的一次集体的走出去,而好莱坞电影,也会在这些华人面孔的映衬下,更加的受欢迎。
 
巩俐:功成名就,再出去
最近在好莱坞中非常光彩的是巩俐,这个几乎是二十年前凭着《红高粱》而突然闻名中外的女星,前不久跟好莱坞明星柯林"法瑞尔等合作的《迈阿密风云》在国内上映后,虽然是被删减了不少的戏份,但也取得不俗的票房与口碑,而这月14日,由张艺谋导演,她跟周润发等人合作的《满城尽带黄金甲》不但在国内上映,还即将在美国正式上映;此外,她担任女主角的《沉默的羔羊》的前传(讲述汉尼拔是如何变成杀人魔王的)也即将在美国公映……可以说,现在的巩俐,在华人电影中以及好莱坞电影中已经成为了一种象征,一种东方的美人的象征,诚如好莱坞的媒体所报道。
而回顾巩俐的步入好莱坞的电影道路,她是先在国内的影片中功成名就并逐步的走出去的。八十年代初张艺谋因为担任《一个和八个》、《黄土地》的摄影师而成名后,看中了莫言的小说《红高粱家族》并想搬上银幕,他到中戏找演员时本来看中的是史可,但后来又见到了巩俐,并让她演出影片的女主角九儿。巩俐的表演虽略嫌稚嫩,但清新可人,显示出良好的潜质;也随着《红高粱》日后在海外领域的成功,她在电影里倔强,羞涩,肆意的性格,伴随着电影的大红大紫,而将一种东方的美推广到全世界。此后,巩俐与张艺谋合作的《菊豆》、《大红灯笼高高挂》、《秋菊打官司》(其中,《秋菊打官司》使巩俐的表演迈向高峰,片中演员赋予角色的生活实感深深打动了观众,秋菊不仅使巩俐荣膺“金鸡”、“百花”双料影后,而且在第49届威尼斯国际电影节上获得最佳女演员奖,这是大陆女演员首次荣获国际大奖)等一次次的让巩俐扬名海内外。可以说,张艺谋发掘了她,给予她更为广阔的影像空间令其游弋,让她感受到戏剧舞台之外的自由天地。她也同样以优异的表现回馈了张艺谋,以女性内在的刚毅个性赐予了张艺谋电影以一种精神、一副骨髓。
凭着自己扎实的演技、独特的表演天分、高度的国际声望、对电影事业的贡献等,巩俐还曾先后担任了柏林、威尼斯、东京国际电影节评审团主席,被奥斯卡委员会接纳为会员,还荣获了中国百年电影有突出贡献的艺术家称号。这在华人电影人里,也是亚洲领域绝无仅有的一个骄人成绩。可以说,巩俐在踏入好莱坞之前早已是功成名就、成为华语女星的一种象征符号。
踏入好莱坞,据巩俐自己所说,这并非是一时的心血来潮,而是深思熟虑后的选择。今年,巩俐的两部好莱坞作品,《艺妓回忆录》、《迈阿密风云》就先后的上映。而以后者为例,影片上映后在好莱坞的口碑基本上保持了一致,即演技上的成熟与口音上的不适。如《娱乐周刊》说:“一旦你忽视了巩俐那奇怪的英语,她的刚烈和法瑞尔的性感擦出了火花。”《多伦多星报》更直白:“中国超级明星巩俐扮演一个为贩毒集团集资的华裔古巴人,看起来非常精致,听起来非常痛苦,她跟男主角的危险恋情为导演提供了最惊情的画面和缺乏连贯的戏剧性。”《芝加哥太阳报》的意见是:“伊莎贝拉由中国巨星巩俐扮演,她挣扎着念英语,尽管是高贵的挣扎,但有时你完全听不懂她在说什么。”《纽约时报》则认为,“巩俐是世界影坛的女神,她的每句台词你都会凝神聆听,即便有时你一个字也听不懂。”当然也有媒体评论,巩俐的英文已经相对于《艺妓回忆录》中有所进步。
对于这种语言上的障碍,跟她有多年合作的张艺谋认为,她无论在演技、理解力、爆发力上都达到了相当程度,已能收放自如,是演员最好的时候;已到美国好莱坞拍电影的巩俐,虽然可借机积累新的经验并拓展自我,但其实回头演自己的“母语电影”才更从容。而对于巩俐自己来说,“我不希望去浪费我自己的能量,就是我还要再把我的能量储存起来,我去演一个我喜欢的,我可以发挥的,比如像《艺伎回忆录》我能够发挥,我觉得完全是淋漓尽致。你可以去创作一个人物,你可以有的演,你可以有的说。如果是一个花瓶式的人物,可能对我来说也不适合,我也不喜欢”。
巩俐的好莱坞道路,才刚开始不久,还有很长的一段路,等着她去开拓,据说,她的另外一部新作,是跟吉姆"凯瑞主演的《信不信由你》,导演则是跟强尼"德普合作而数次大放异彩的蒂姆"波顿,这部带有史诗色彩的影片把美国上世纪30年代著名卡通作家、收藏家、探险家及记者罗伯"雷普利的生平故事搬上大银幕。影片将于2007年12月上映,拍摄地点主要在美国佛罗里达州与英国伦敦。
 
章子怡:边走边唱
近年在好莱坞频繁出现的另一位华人女星,则是章子怡。她的成名作是张艺谋的《我的父亲母亲》,随后由李安导演的《卧虎藏龙》成为她步入好莱坞的跳板,而《尖峰时刻2》则是她好莱坞三级跳的第二步,再加上《2046》等作品的成功,她也成功的主演了影片《艺妓回忆录》,正式的成为了好莱坞电影中的华人女星,而不久的将来,她也还在三部好莱坞作品中担任主角,包括由唐季礼导演的《花木兰》,还有重拍版的黑泽明的名作《七武士》。
章子怡是九十年代末接拍《我的父亲母亲》的,随后的《卧虎藏龙》实际上也可以算是好莱坞式的作品,因为导演李安早已在好莱坞生活拍摄影片了好几年,投资方也是以好莱坞的哥伦比亚公司的为主,而制作方式更是学习借鉴好莱坞的,这次的合作,是章子怡的章子怡的好莱坞之路的重要一步,毕竟,《我的父亲母亲》的成功,更多只是在大陆跟韩国日本的成功。此后,章子怡一边参加大陆的电影制作一边也参加国际上的电影制作,即使只是担任配角,如在中韩合拍的《武士》中,又如在徐克的《蜀山》中,她都是担任一些比较少戏份的配角,不过,这些跟国际导演的合作,应该说可以让她学习到很多的东西,也促使她从《尖峰时刻2》中的冷漠女杀手式的配角一跃成为了《艺妓回忆录》的第一女主角,也为她往后的好莱坞之路打好了基础。
而如果比较巩俐跟章子怡的好莱坞之路,或许可以发现一些比较有趣的现象。
她们同样都是“谋女郎”出身,同样的闯荡好莱坞。但是一个很明显的对比是,如前文所说,巩俐是在国内功成名就并取得国际影坛的不俗地位后步入好莱坞的,多年的电影生涯的浸淫,加上阅历的丰富,让巩俐的演技显得更加的突出更加的老辣到位,此外,她参演过多种类型的电影作品,也使得她在演艺方面更上一层楼;而纵观这些年章子怡的电影角色,人物的个性似乎都是一样的冷傲,夹着一些的倔强,如《2046》中的她。在演技方面两人还是有着明显的差距的,这也可以从《艺妓回忆录》中可以看出。好莱坞是一个巨大的电影王国,它所需要的并不仅仅是有外貌的女星(这样的花瓶角色在好莱坞本身也很多),它现在更加需要的是有丰富的演技经验的演员,使得影片在中西方的文化冲突中更加的突出文化的相互冲撞与融合,如《沉默的羔羊》的前传这种电影,因为《沉默的羔羊》本身非常的成功,拍摄前传更是要把人物、事件的来龙去脉交代清楚,这样更加需要一个有丰富演技的女星担任女主角来为影片添色,而无疑,选择巩俐是一个更好的方式。而即使是在大陆的影片中,也可以从今年的《夜宴》跟《满城尽带黄金甲》的比较中可以看出,类似性格的角色,但是章子怡所扮演的婉后,演技还不够火候(本来婉后的角色是找个中年的女星扮演的,后来章子怡的加入而把角色的年龄改小了);而虽然还没有看过《满城尽带黄金甲》,不过国内外的影评对于巩俐所扮演的王后的评价比较的高。
但另一方面,也是章子怡所优胜于巩俐的,则是在语言上。从章子怡参加金球奖、奥斯卡奖等颁奖典礼中可以看出,章子怡的英文水平是相当的出色,且口音不是那么的突出明显;而巩俐的多年在中国电影中担任角色的经历在某种程度上限制了她的英文的提高发展,以至于在《迈阿密风云》中的中国式英文发音遭人诟病。
巩俐与章子怡两个“谋女郎”的不同的好莱坞道路,一个是先成名后进入好莱坞,另一个几乎是刚刚成名就寻求好莱坞的发展,这是华人女星的好莱坞道路的两种重要模式。前者是八九十年代之际的主要方式,而后者是新世纪的主要方式,因为,八九十年代的中国电影还是相对的封闭,而且,演员也往往会脚踏实地的锻炼自己的演技后寻求好莱坞的发展;而新世纪,随着经济的发展,电影的全球化的特征越来越明显,电影人的国际交往交流也越来越多,而往外发展也越来越便利,而章子怡,正是坐上了这趟顺风车。
此外,还有杨紫琼,她是马来西亚裔的华侨,曾在多部香港电影中担任角色,尤其是那种有武打戏的角色,因为其本身有着良好的武功基础,如《卧虎藏龙》、《阿金的故事》、《天脉传奇》等。而她早在九十年代末就开始进军好莱坞,如在《007之明日帝国》中担任“邦女郎”,展示了其不俗的身手,又如最近的《艺妓回忆录》,她跟巩俐、章子怡三人大斗演技,而她又在福克斯公司的新片《阳光》中担任女一号。
 
张曼玉:好莱坞来敲我的门
华人影星陈冲曾经有些无奈的说,华人女星进军好莱坞往往是通过两个途径,一个是脱,一个是打。这或许是十多年前的女星进军好莱坞主流电影市场的一种无奈之举,但是,就目前来说,这种景况已经得到很大的改善,如巩俐、章子怡等。
还有一位女星是华人的骄傲,她就是张曼玉。她五次获得金像奖的影后,四次金马奖的影后,并两度成为戛纳电影节的影后,还有大大小小的奖,使得张曼玉这个名字早就成为亚洲欧洲甚至好莱坞的瞩目对象。但她所与众不同的是,虽然也受到很多的好莱坞电影片商的邀请,但是,至今为主,张曼玉还没有出演过一部好莱坞作品。难道是因为她不想进入好莱坞的主流电影中吗?
答案是否定的,就如她在接受采访时所说,“对我来说,好莱坞的门已经开了,但这并没有影响我。很高兴,他们知道我是谁了,而不是我去找他们”、“如果十年以前我就在这里打拼的话,我相信我已经在好莱坞扎下了根,并主演了一两部电影。但是现在,人家开始敲我的门。我宁愿选择这种方式来进入好莱坞。”而且,“其实我对去好莱坞发展比较害怕。很多中国演员到好莱坞发展,演的角色都不太好。如果让我演反派或者讲中国人不好的片子,我都不会演的。其实以前也有好莱坞的导演和电影公司找过我,但是角色都不太好,所以我就没有拍。”
张曼玉坦言,不少好莱坞片商主动与她接触,但她并不急于求成,而是沉下心等待合适的剧本及机会。
这就是张曼玉,她既有着巩俐的优秀的演技,也有相当扎实的英文基础,还受到不少的好莱坞片商的青睐,但更为重要的是,她等待好的电影剧本,等待着一次的厚积薄发,也等待着一次的成功。
而从巩俐到章子怡到刘玉玲再到张曼玉,也可以看出,良好的英文基础是进入好莱坞市场的基本条件,演技则是从B级电影进入A级制作的必要条件,如果两者都很优秀的话,恭喜了,可以像张曼玉一样,“等着好莱坞来敲我的门”。
 
第三条道路:华裔女星与好莱坞电影中的华人
还有一类的好莱坞中的华人女星,则是华裔女星,她们生在或者长在或者是受到的是美国的教育,然后拿了美国的国籍,成为华裔女星。她们不需要像巩俐、章子怡一样先要在国内有一定的知名度然后再涉足好莱坞,而是,从一开始就是在好莱坞拍摄电影而成名。
最典型的是刘玉玲,她1968年出生于纽约市,后来在密歇根大学亚洲语言文化专业获得学士学位,她从小就是一位华裔人士。她早期以担任电视剧的角色为主,如《甜心俏佳人》、《艾莉的梦想世界》等,2000年凭着一部《霹雳娇娃》而扬名,此后还参演了《上海正午》、《霹雳娇娃2》、《出奇制胜》、《杀死比尔》等作品。又如胡凯莉,她也是好莱坞的华裔女星,小时候在著名电视剧《成长的烦恼》中扮演第47,48集“度假”中的那个和麦克儿约会的叫米莉亚夏威夷姑娘,而长大后先后担任了《蝎子王》、《X战警》等影片的演出,而她的下一部作品,是领衔华纳公司的巨作《黑影》(DarkShadows)。这是根据上世纪六十年代的经典电视剧改编的一部科幻电影。据称,胡凯丽将出演朱丽亚"霍夫曼博士——一名物理学家。正是她发现原来巴那巴斯"柯林斯所扮演的医生是一个吸血鬼。该片其他的一些主角包括马丁"多诺万、布莱尔"布朗等。原先那个经典版本曾经在1966-1971年期间在美国ABC电视台放映并引起轰动,而巴那巴斯"柯林斯所扮演的吸血鬼也被评为“十大银幕吸血僵尸”之一。在新版《黑影》中,柯林斯将重新出山,扮演经典的吸血鬼。
而无论是刘玉玲还是胡凯莉,她们一般都是担任一些B级制作的主角或者是A级制作的配角,而她们跟巩俐、章子怡等人所不同的是,她们往往在美国长大,在语言上、习俗上等都更加容易跟好莱坞的电影人沟通。当然,在国际知名度上,她们不如后者。
而为什么好莱坞电影当中要出现华人女星呢?也也是为什么好莱坞电影需要华人女星呢?这一是因为剧情的需要,二是因为票房号召力。先说票房号召力,好莱坞的电影工业是世界电影工业中的“老大哥”,它的目标,不止是北美的电影市场,还有广大的欧洲、亚洲电影市场,而取得当地的票房好成绩的一个重要因素也就在于,请当地的知名度高、有票房号召力的演员出演,并以北美的明星为主角(这是票房的基础,毕竟北美票房为首要的),如《迈阿密风云》,两位男主角分别是近年在好莱坞红透半边天的美男子柯林"法瑞尔跟奥斯卡影帝杰米"福克斯,而巩俐的出演有利于亚洲欧洲的票房,毕竟巩俐在亚洲欧洲都有一定的知名度,更何况,中国大陆是一个很大的电影市场,所以,《迈阿密风云》最后也剪掉了20分钟的戏以通过审查而在中国上映。又如上一部《007之择日再死》,为了亚洲票房而请了香港韩国明星演出。
另一种情况是出于剧情的需要而请了一些华人演员演出,其目的如学者马凯蒂所言,“好莱坞利用亚洲人、美籍华人及南太平洋人作为种族的他者,其目的是避免黑人和白人之间更直接的种族冲突,或逃避白人对美国本土印第安人和西班牙裔人所持悔罪及仇恨交加的复仇心情”。王颖的《喜福会》、《烟》等是典型的例子,又如《尖峰时刻》系列。现存早期的刻画华人形象的好莱坞作品,如电影大师格里菲斯(他的代表作是《一个国家的诞生》)的《娇花溅血》,讲述的是一位简称“黄人”的中国人背井离乡到伦敦谋生、暗恋一位缕遭父亲蹂躏的英国少女的爱情悲剧故事;后来又有《阎将军的苦茶》、《上海快车》两部好莱坞电影刻画了华人,但这两部都丑化了华人的形象。而正式将中国的女性搬上电影中的好莱坞作品是《大地》,描述了一位名为欧兰的农妇的故事,她历尽千辛万苦,生儿育女,勤俭节约,默默地帮丈夫种田持家、最后病死前还为丈夫纳妾安度晚年……此外又有《苏丝黄的世界》、《花鼓歌舞》、《蝴蝶君》等反映了华人的形象。而与华人形象出现于电影中相适应的是,华人演员出现于好莱坞电影中。早期的最有名的一位华人女星是黄柳霜(英文名是AnnaMayWong),她在1919年参演了《红灯笼》后出演了六十多部好莱坞电影,其中包括《上海快车》。黄柳霜扮演的都是配角甚至只是露一下脸的跑龙套,但当时的她却以独特的东方形象引起广泛的注意。黄柳霜之后,关南施是比较出色的好莱坞华人女星,她曾主演了《苏丝黄的世界》、《花鼓歌舞》等,不过,可惜后劲不足,反响不够大。
现在,除了前面所说的巩俐、章子怡、刘玉玲和胡凯莉等之外,还有陈冲、白灵等在相继的进军好莱坞,这对于她们来说,既是一个走向国际化的机会,也是一个与国际知名演员同台施展演技的挑战。但总而言之,这是一种可喜的现象。
 
——发表于2006年12月4日《南方航空报·精英生活》。
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