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阿木的声色时光

电影、文学、音乐

 
 
 

日志

 
 

来自现实与影像的心灵拷问——看贾樟柯的电影  

2006-09-11 00:27:51|  分类: 华语视窗 |  标签: |举报 |字号 订阅

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金狮在握
第63届威尼斯电影节已是尘埃落定,而凭着《三峡好人》、《东》两部电影同时入围威尼斯电影节的贾樟柯,终于因《三峡好人》获取了这届电影节的最佳电影奖——金狮奖,这也是贾樟柯进入电影圈以来所取得的最有代表性的电影艺术奖。
虽然还没有看过这部《三峡好人》,但也在今年年初的《收获》杂志里读到了贾樟柯跟一个影评人王樽的对话,并了解了这部影片的大概内容——看了故事简介,第一感觉就是贾樟柯还是在坚持着原来的自我,讲述那些生活中平凡的、常见的生活。
也有些类似于魏微的小说《流年》,那份细腻,还有那份对于生活的关注以及无言的怜悯,其中第一个故事,就像是魏微的《大老郑的女人》。不知道贾樟柯拍摄这部影片的时候是否读过魏微的小说,她的作品写的相当的细节化、精致化、日常生活化,而显得十分的精彩;而她的叙事也是抒情散文式的,很有质感,生命里来来往往的人们的平平淡淡的日常生活,在她的笔下充满着温情与感动还有怜悯。
——贾樟柯的《小武》、《站台》,就曾经这样的叙事了,而这部《三峡好人》,故事的背景虽然已经搬离了贾樟柯的故乡,但他的那份情怀,从故事的内容简介来看,还是被他一直的延续了下来。
 
《小武》、《站台》——小县城
贾樟柯的第一部作品并非《小武》,但这是他最知名的一部作品;此后,他的史诗性的《站台》,更是让他的电影生涯更上一层楼。我2003年第一次看这两部作品,都没有完整的看,因为觉得很闷,我缺乏一种耐心把它们看完。直到我在电影院看完了《世界》,我才又找出这两部作品,认真的看,也被震惊了。
《小武》、《站台》,再加上另一部《任逍遥》,被称为贾樟柯的“故乡三部曲”,但在我的心里,更加接近贾樟柯的“故乡”的,是前面两部,而《任逍遥》更加接近于侯孝贤的那部《风柜来的人》的那种青少年面对城市化时代的迷惘与无助。
贾樟柯在跟王樽聊天时候曾经说到意大利新现实主义对于他的影响,也说到了中国的新写实主义电影对他的影响,而贾樟柯的“故乡三部曲”,就以类似于意大利新现实主义的作品一样,以旁观的眼光关注边缘人的现实生活。贾樟柯的镜头,更多时候是类似于侯孝贤的,以一种旁观者的眼光注视着现实中的生活状态,长镜头,跟主题相融合的配乐,不愠不火的叙事,在贾樟柯的电影里徐徐的进行着,似乎在诉说着一个跟我们没有关系的故事,但我们却在影像里看到我们的影子。
尤其是《站台》,影片的开始就注明了献给他的父亲,而实际上讲的也是一代青年的理想破灭而走向现实的故事。影片的结尾前有几分钟只有声音却没有画面的部分,贾樟柯以留白的方式省略了许多生活的故事,只是留下男主人公的百无聊赖以及女主人公的为着生活琐事忙碌……如果把影片的时间背景所剔除,何尝影片所讲的故事,不也是我们现在的一代青年的生活状态呢?
而贾樟柯的最优秀的地方,就在于,他一边写出了一代人的成长,更重要的是,他的电影,让“小县城”这种现实里不少存在的现状写实的搬上了银幕并让很多人关注到。中国改革开放的步伐还没有迈开多久,城镇化的程度也还是有着一定的距离,跟发达的资本主义国家,而这种从农村到城市过渡的县城,也还是大量的存在着——它们既没有大城市的那般繁华热闹,但也没有了农村时期的贫瘠等,而是处于两者之间过渡着……虽然县城是现实生活中普遍存在的一部分,但是很多导演并没有直视这个问题,而是要着眼于表现农村或者城市,却缺乏了对于我们目前还大量存在的“县城”的关注。贾樟柯的最大价值,也就在于这里,为中国的县城留下了丰富的一笔记忆。
 
《小山回家》、《世界》——走出县城后
《小山回家》是贾樟柯学生时代的毕业短片,也是我完整的看完的第一部贾樟柯的电影,那时候DVD还没有普及,我是通过刻录而得到了这张碟。
《小山回家》讲述的是一个在北京打工的青年小山,过年前准备回家,他也想找一个人陪着他一起回家,于是,他找到了N个老乡,有建筑工人、票贩子、学生、舞女等,但都被他们以种种理由拒绝了……影片的最后,小山剪掉了他的长发。
影片只有短短的57分钟,但却通过形形色色的人物表现了种种的都市怪现状,而也借着小山的迷惘无助表达着贾樟柯的无奈(数年后伊朗导演阿巴斯也拍过一部类似的作品,《樱桃的滋味》,并获得了戛纳电影节最佳电影奖,也温情很多)。在贾樟柯的影像里,虽然大都市有着它繁华热闹的一面,但也隐藏着众多的无奈。
——这部电影直到2005年才得到面世,正式发行了它的DVD。
而《世界》,则是贾樟柯的第一部的地上电影——关于这部电影,很多人都是着眼于批评这部电影因为是“地上”(则得到了中国电影审查局的认可而正式在电影院上映)而缺乏了《小武》、《站台》之类的“地下”作品的批判与力量,但个人觉得贾樟柯仍然坚持了他一贯的关注现实的方式,冷静的把都市钢筋水泥生活的冷漠化成了银幕上的影像,比如赵小桃、成太生、“二姑娘”他们的命运,就是典型的从县城进入现代化大都市后的生活状态,迷惘、心有余而力不足、无助……命运并没有让这些到达了大都市的青年们得到他们所渴望的生活,甚至让他们以生命为代价,而这,也是现实都市生活中的一种无法挥抹的现实。
当然,《世界》中,收破烂的老头,骑着马在世界公园中的成太生,还有“二姑娘”遇上事故后留下的遗书那一段,都跟贾樟柯的以往作品有了很大错位感,但影片的光芒,还是无法所掩埋。
 
故事:贾樟柯是讲故事的好手
记得是今年五六月上海电影节的时候,冯小刚接受访问时候说到第六代,他说第六代越来越注重电影的艺术性,而变得越来越不会讲故事了。
但是,贾樟柯会讲故事,一直以来都会讲故事,这是一个无可否认的事实,虽然这些故事很生活化,也不够戏剧性。
相反的,个人更加觉得冯小刚比之贾樟柯更加不会讲故事,因为冯小刚的电影里,故事有种断裂感,即似乎是把一件件相关的事情,通过戏剧性连接在一起,就像是他早期的电视剧《编辑部的故事》等,他的《甲方乙方》、《不见不散》等,就像是把一个个小品统一了人物名字而放在一起的。
此外,冯小刚的电影,常常会给人一种刻意感,刻意的为了幽默而幽默。
而像贾樟柯,还有第五代中的路学长等导演,他们讲故事的能力并不亚于冯小刚,只是他们讲述的几乎不是所谓的喜剧,当然,估计他们也没有能力把一部所谓的“悲剧”拍出N多的笑场吧。
有时候宣传自己,并非就要诋毁别人的成就。
 
路漫漫其修远兮,也期待着贾樟柯的进一步的努力,而为我们拍出更加优秀的作品。
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