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阿木的声色时光

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大时代下的悲喜人生——论尔冬升的作品  

2012-02-07 21:42:55|  分类: 香港电影 |  标签: |举报 |字号 订阅

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“演而优则导”,七十年代时已经凭借着《三少爷的剑》一鸣惊人的尔冬升,八十年代以来陆续导演了《癫佬正传》、《人民英雄》、《新不了情》等十多部影片,并获得了金像奖最佳导演奖(《新不了情》)、香港电影导演协会最杰出导演奖等,成绩斐然。
而他导演的作品,也往往穿插了一些元素,如漂泊的人生、离散的爱情、温暖的人性,及淳淳的教诲等。

 

漂泊的人生:

《新不了情》开场不久是刘青云扮演的失意青年离家出走创作属于自己的作品,《旺角黑夜》是吴彦祖扮演的杀手前往香港这个异乡寻找妻子,而《新宿事件》则是一部以在日本新宿谋生的华人为主要人物的作品,《大魔术师》中梁朝伟扮演的张贤虽然是留学归来,但已经不是他熟悉/熟悉他的故乡……

离开家/家乡的漂泊感,在尔冬升的导演作品里不断的扩大,甚至是影片的主要线索。如《旺角黑夜》与《新宿事件》都包含了想要回去过往的平静生活的暗线,但生离死别使得这种无助的漂泊成为了宿命,而在《大魔术师》的结尾处,也隐藏着即将开始的另外两段漂泊的旅程。

 

离散的爱情:

爱情,是人类文艺作品中的永恒主题,只是不同的创作者的作品里呈现出不同的面貌。而在尔冬升的作品里,“有缘总会相遇,孽缘也是”,爱情往往是离散、无疾而终的。

尔冬升最让人感动的作品或许是《新不了情》,一个生活失意的音乐家与一个绝症少女之间的淡淡爱情,彼此心相近但逃不过生离死别的宿命;而《旺角黑夜》不仅是杀手与警察之间的身份对立带来的孽缘,还有杀手与妓女之间的不了情;《门徒》、《枪王之王》中的几段爱情,也始终是悲欢离合以离散告终;而即使是在富有喜剧感的作品《大魔术师》里,张贤/雷司令与柳荫三者之间的三角爱情,同样面对难以抉择而离散的命运。

 

温暖的人性:

但在尔冬升的作品里,即使人物面临着社会/道德的困境(如《癫佬正传》中精神病患者不得不面对平常人的歧视眼光,而《门徒》面临着身份的选择),小人物还是带有着丝丝许许让人感觉到温暖的美好人性,成为灰色背景下的一丝丝暖色。

《旺角黑夜》中相互取暖的是异乡漂泊的杀手与妓女,《忘不了》里虽然张柏芝经历了年轻丧父之痛,但得到刘青云的爱情与帮助,也得到父母的体谅,《门徒》中卧底阿力带来了希望的一面,《大魔术师》里的主要人物,也没有大奸大恶之徒……就像《新不了情》的结尾处冯宝宝所唱的,“一生饱受挫败、痛苦,历风霜,未怨命运,有泪自抹平,爱可添力量”。

 

淳淳的教诲:

而在一次访谈中,尔冬升表示既然电影是面向观众的,他希望带给观众些许的、正面的、积极的教导。这一点实际上也延续在他的导演作品当中。

如果说《癫佬正传》还是比较隐晦的表现当代都市人对于精神病患者的歧视而导致了一些悲剧,那么《人民英雄》中通过狄龙扮演的抢匪来怒骂小偷、母亲等小人物,便是将他的寓教于乐融入其中;而《新不了情》、《忘不了》始终有种积极向上的精神;到了《大魔术师》,导演不仅是通过张贤表演魔术时穿插的独白来强调文明、文化的作用,还通过他的言行来表现对小人物的关注、悲悯之情。

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