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阿木的声色时光

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《笔仙Ⅱ》:致小时代的灰色青春  

2013-07-19 01:06:12|  分类: 华语视窗 |  标签: |举报 |字号 订阅

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恐怖片作为一种重要的类型片,无论是在好莱坞或者日韩都已经显得很成熟,如当年日本的《午夜凶铃》便风靡全球,而韩国的《安静的家族》、《女高怪谈》系列等也都是备受惊悚片迷推崇的作品,而以《凶咒》、《鬼铃》成名的安兵基,更是韩国首屈一指的惊悚片导演,新作《笔仙Ⅱ》则继续与中国内地合作,力图在种种的审查限制下创作出摄人心魄的华语惊悚片。
影片就像是恐怖片版的《致青春》或《小时代》,讲述四女三男七个大学好朋友之间的故事。宋倩、娜娜、羽菲、小艾、游峰、宏瑞及杨铮七人是大学时代的好朋友,但在毕业前夕因为他们各自遇到了自己的糟心事,怀疑是因为新加入的朋友小艾带来的噩运,且小艾的童年经历也被娜娜发现并揭示出来,随后小艾“自杀”以期使得噩运远离他们,但是两年后,小艾的身影依然在不断的困扰着他们,直至杨峥、宏瑞、羽菲等的一个个相继离世……影片花了不少的篇幅刻画大学时代七个朋友之间的情谊,甚至插入了三角恋的故事,其中在图书馆里的几幕戏在导演安兵基的处理下也显得比较唯美、温情,而朴树的那首歌曲《那些花儿》的穿插更是将大学时代的情谊、走入社会后的缅怀等凸现出来。
只是惊悚的元素、细节也不断的萦绕着她们,包括那个小艾在童年时就带着的布娃娃,便无声的带给人一种毛骨悚然感,而那个小艾“自杀”的夜晚究竟发生了什么事情,则在影片开始时就已经成为一条线索不断的推动着剧情的进展,也成为揭开谜底的重要因素。影片也就将推理与惊悚紧密的融合一起,以心理惊悚的方式营造出慑人的效果,毕竟这类心理惊悚片往往是通过大多数人压抑或否认的共有的心理弱点或恐慌来达到类型片的目的,而知人知面不知心之类的“心里有鬼”的设计也通过人物的较为主观的视角展示出来——影片一再的通过喜欢摄影的杨铮以摄影机记录现实的点滴来强化了这种主观感觉,再加上影片整体上处理为灰暗的画面,为惊悚氛围的营造更进一层。
而影片的最大特点,也是不同于以往的一般恐怖片的特点,就在于声音、声效的灵活运用。日本大导演黑泽明曾经说过,“在电影中,图像和声音都必须予以特别小心的处理。我认为,一部电影的成败取决于这两个因素的有效结合”。在很多的恐怖片或惊悚片里,创作者喜欢通过声音的放大来“营造”惊吓时刻,但殊不知的是,单靠放大音效来达到的效果,往往事半功倍。而在影片《笔仙Ⅱ》里,导演并不追求声音放大的“惊悚”效果,反而是借用了“静”的方式来衬托惊悚,如影片刚开场时,在灰暗的画面里,是宋倩在深夜里的走路的脚步声,并隐隐约约的有着另一个人的脚步声,但后者是若有若无的,再加上隐隐约约的呼唤声“宋倩”,这让观众更易于进入这个情境,究竟是真实的有人在跟踪宋倩,还是只是来自于她的潜意识的模糊声音。类似的声效几乎贯穿在影片的始终,使得影片虽然在声音上并不是很恐怖,却让人从内心深处感到一种惊悚感,这也体现出一再创作惊悚片后的安兵基的导演能力。
整体来看,虽然影片在逻辑推理上还存在着一些细节问题(如如果当时杨铮将那段运动式的与小艾争执的过程拍摄下来,那么不至于隐瞒到游峰并在后来借此威胁他),但在惊悚气氛上处理的相当的出色,使得惊悚感油然而生。

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